Aiz kurjē esošie fakti no kuratoriem un konservatoriem
Dauna Vinča kodeksa Dan Bona autors un eņģeļi un dēmoni spēlēja ar mūsu interesi par to, kas notiek muzeja aizmugurē. Apmeklētājiem vienmēr ir kaut kas noslēpumains par kuratoru un konservatoru zināšanām. Cilvēkiem, kuri strādā muzejos, piekļuves iespējas aizkulisēs, it īpaši rīta un vakara stundās, kad muzejs ir slēgts sabiedrībai, patiešām ir viens no darba pieciem.
Šeit ir īss pārskats par to, ko muzeja kuratori, pedagogi un galeriju sargi zina, ka sabiedrība bieži vien vēlas par to.
Es sāksim ar lielāko bumbiņu no visiem.
- Zibspuldzes mākslā patiešām nekaitē . Konservatori to jau vairākus gadu desmitus saka sabiedrībai. Patiesībā, zibspuldze ir nežēlīga un kaitinoša, un tā negatīvi ietekmē apmeklētāju pieredzi. Iedomājieties, ja pastāvēja zīme, kas lika cilvēkiem neizmantot savu kameru, vienkārši tāpēc, ka tas bija nepatīkams. Ikviens noteikti to ignorēs. Bet šķiet, ka ideja, ka tā kaitē mākslai, patiešām darbojas. Tātad, pat ja jūs pazīstat patiesību, lūdzu, nekad neizmantojiet zibspuldzi.
- Visiem muzejiem ir viltojumi savās kolekcijās . Jebkurš mākslas darbs, kad to sākotnēji iegādājās muzejs, tika uzskatīts par īstu un autentisku. Neviens nenosaka viltus mākslas darbu. Lielie pirkumi vienmēr prasa daudz laika un prasa ne tikai rūpīgu pētījumu ar kuratoriem, zinātniekiem, ekspertiem un konservatoriem, bet muzeja valdes parasti vēlēsies redzēt visus pierādījumus par iegādi, kas ir labi pierādīta un dokumentēta. Tomēr mākslas viltotāji parasti ir līderi no stipendijām un tehnoloģijām, un viņi labi zina, ko eksperti darīs, lai eksperimentētu ar mākslas darbu. (Viņi arī labi apzinās kolekcionāru tendences un gaumi ar visdziļākajām kabatām un radīs lietas, kas tos īpaši piesaista.) Tāpēc viltojumi neizbēgami izslīd no plaisām, un lielākajā daļā muzeju ir vairāk nekā nedaudz dvēseles. Bieži vien jauna stipendija atklās kaut ko jaunu par darbu vai mākslinieku. Citos laikos tiek aizturēts viltotājs un pēc tam tiek atkal pārbaudīts jebkurš cits ar tiem saistīts gabals. Ja tiek atklāts, ka darbs ir viltots, tas parasti ātri tiek noņemts. Tomēr ir gadījumi, kad mākslas darbs ir iebūvēts ēkas struktūrā, kā tas ir The Met Cloisters gadījumā . Skaties cieši pie lauvas strūklakas pie ieejas Cuxa klosterī. Tas saka "romāniskais stils, 19. gadsimts." Tas ir tad, kad tiek uzskatīts, ka viltošana tika veikta.
- Ieejas biļetes gandrīz neietver muzeja ekspluatācijas izmaksas . Kaut arī ieejas biļetes ir svarīgs ieņēmumu avots, uzņemšana parasti aptver tikai apmēram 30% no muzeju izmaksām, kas ietver personālu, uzkopšanu, tirdzniecību, drošību, gāzi, elektrību uc Tāpēc ...
- Dāvanu veikals parasti ir muzeja lielākais ieņēmumu avots . Tātad ar visiem līdzekļiem iegādājieties tik daudz Monē krūžu un van Gogas magnētu, cik vēlaties. Nauda viss kalpo labam cēlējam un ir ļoti appreciated.
- Muzeji domā par nākotni tikpat daudz kā pagātni. Kaut arī muzeji visbiežāk ir konteineri vēsturiskiem objektiem, muzeja attīstības darbinieki pastāvīgi domā par muzeja nākotni un to, kā to finansēt. Amerikas Savienotajās Valstīs privātā filantropija ir vissvarīgākais naudas avots. Lai gan kuratori varētu sapņot par Aleksandrijas bibliotēku, attīstības darbinieki vēro tendences un cilvēkus. Viņi seko Silīcija ielejas miljardieriem čivināt un ņem vērā viņu vākšanas paradumus. Šodienas bagātāko cilvēku personīgās gaumes būs milzīga ietekme uz muzeju 30-50 gadus nākotnē.
- Jā, muzejiem ir 24 stundu drošība . Notikuma naktī notika slavenākā mākslas zādzība Amerikas Savienotajās Valstīs, Isabella Stewart Gardnera muzejā Bostonā. Tāpat kā jebkura ēka, muzejs ir visvairāk pakļauts uzbrukumiem vēlu naktī, kad visi ir aizmiguši. Bet apdrošināšanas sabiedrības parasti pieprasa, lai muzeja priekšmeti tiktu aizsargāti vienmēr. Nakts personāls parasti ir mazāks, jo viņiem nav jārīkojas ar apmeklētājiem, bet viņiem ir specifiskas treniņi un uzdevumi, kas ir unikāli, lai aizsargātu mākslas darbus naktī, tāpēc nekad nav brīdi, kad vākšana ir neaizsargāta pret zādzību.
- Gandrīz katrā muzejā ir daudz preču uzglabāšanā . Lielajiem muzejiem, piemēram, The Met, ir mākslas darbi, kas pildīti aiz galerijas sienām, un katrs departaments savās kolekcijās ir daudz vairāk nekā tas, kas faktiski tiek rādīts galerijās. Kuratoru uzdevums ir izmantot kolekciju, lai pateiktu muzeja apmeklētāja stāstu. Dažreiz darbs, kas neietilpst saskanīgā raksturojumā, netiek novietots uzglabāšanā. Dažreiz mākslas darbi tiek izslēgti, jo tie prasa lielāku izpēti vai arī tie ir jālabo vai jāiztīra. Un tas bieži vien ir tas, ka vienkārši nav pietiekami daudz vietas, tāpēc darbi rotēsies uz-off-off vai iznāks tikai īpašām izstādēm.
- Mākslas ceļojumi ar kurjeriem . Cilvēki bieži brīnās, cik slavenie mākslas darbi tiek piegādāti, kad viņi ceļo uz īpašām izstādēm. Lai gan vispārējā atbilde ir "ļoti rūpīgi", katram ir savs unikāls nosacījumu kopums, vai tas ir ar kravas lidmašīnu, kuģi vai sēžu kurjera klēpī. Neatkarīgi no tā, mākslas darbus pavada eksperti, kas nodrošina to drošu pāreju no durvīm līdz durvīm.
- Visbeidzot, muzejs daudz nezina par savām kolekcijām, un tas ir labi . Lasot lekcijas muzejos, viesi bieži mani nospieda, lai stingri atbildētu uz jautājumiem, piemēram, "cik ilgi tas notika, lai pērlētos Vienradzīgās Gobelēni ?" Kad es atbildu, ka neviens precīzi nezina, mēs varam tikai uzminēt, ka cilvēki bieži vien kļūst neapmierināti, jo vēlas skaidru atbildi. Patiesībā liela daļa vēstures stipendiju ir rūpīgu, izglītotu domu kopums. Ārpus mūsdienu mākslas valstība, zinātnieki bieži nodarbojas ar fragmentu, lietas, kas tika zaudētas karos, lietas, kas kādā brīdī tika nozagtas, un lietas, kas pārcēlās. Stingras atbildes par objektu vēsturi ir nesalīdzināmas, lai arī zinātnieki nepārtraukti aizstāv atbildes. Dažreiz jautājums ir tikpat pārliecinošs kā pats objekts. Un tā ir tā, ka mēs mīlam labu muzeja noslēpumu!